今天还和一个朋友讨论过一个问题，朋友问我：你说要是有人什么都吃过,哪里都去过,什么都拥有了,是不是活着没什么意思了?是不是说人什么欲望都没有了？我回答说：基本上不可能出现你说的那种情况，人是永远不会满足的动物，人的欲望是无穷无尽的。而这种不满足，其实也是社会进步的动力。然后他又说：我们出团去国外的时候,有的客人也不愿意玩,也不愿意购物,而且还说哪里都去过了,我们都调侃活着还有什么意思。我觉得他说的其实是我们现在很多人旅游的通病。我回答说这其实是生活态度的问题。人不能两次踏入同一条河流，不愿意有新的尝试，是对生活的麻木。

         这也让我想到了，其实我去过了很多地方，比如美国，比如悉尼，但是每次我再去还是能发现很多一些自己以前没有注意到的细节，就像我博客里的在悉尼随便拍的几张图片里的那些图片，还真的是无意间走着随便拍的。国内人们的观念还停留在到了地方照张像就走的阶段，真正的感受应该是尽量融入当地，比如在阿姆的街头咖啡馆来杯卡布基诺，比如在悉尼的海边来瓶白葡萄酒吃着生蚝和三文鱼，比如在拉斯维加斯的老虎机上小试一把，比如在洛杉矶的早上迎着加州阳光跑跑步。这样的感受，才是真正的自然感受。当然，我们中国的大多数人还在为着温饱打拼，而国外的很多人已经享受了几百年的生活了，每次在国外特别是在欧洲看到人家老头老太太每天下午在家门口的阳光下喝着下午茶看着书聊着天，我就会很羡慕。我们什么时候才能过上那样的日子呢？有的人没钱没时间，有的人有时间没钱。有的人有钱没时间，而那些有钱又有闲的人能出去玩，但是却不知道怎么玩的好？我永远不会选十天欧洲十三国这样的旅游的。去年在丽江游荡的日子里，我也很为那些拉着行李箱成群结队在古城石板路上走过的人不值，旅游并不是只是一种经历，而是一种细细的品味。当然，这也只是我自己好这口我才这么说，我能去这些地方也只是我工作的副产品而已。

           在凌晨的加州酒店，我独自在酒店的大堂里上网写我的博客，本来寂静的酒店刚才因为一群人的到来顿时喧闹了起来，回头看了一下，应该是旅游团亦或者是商务团可能也是什么政府团，但是马上能感到是大陆来的。呵呵。在世界各地我们自己人的特征就是哪么明显，喧闹就是其中之一吧。可惜我不是那个团的，要不然可能更鼓噪吧。

             说了那么多，可能是美国凌晨的梦语。继续炒以前的剩饭吧。拉斯的图片在我的电脑里放了很久了，到现在还没有发完，真的没有时间弄啊。只有在这个时候才能有时间来慢慢的打着字，写着博客。

           这是来拉斯的第二天早上拍的几张图片。前天夜里我们去了很多地方，所以同去的几位大侠和侠女都选择了第二天在酒店里睡大觉，我可不想来拉斯只是感受到拉斯的睡眠，所以就打算一早就出去走走。晚上的前半夜我们在赌场和赌场较量，结果是一定的——个个都输了，虽然我是不喜欢赌的，但是来到赌城了不试一下手气岂不是白来了？后半夜我们我们觉得不过瘾，就在在酒店的房间里自己玩卫生二十一点，然后天亮了他们倒下就睡，我呢出去自己继续用脚丈量拉斯的路程了。我喜欢徒步自己到处走，这次当然也不例外。

早上的拉斯街头空无一人，这座城市可能更多的属于夜晚，而不是清晨。

由佳能(中国)有限公司与人像摄影杂志社联合主办的首届佳能杯人像摄影比赛5月份开始征稿，比赛将于今年11月10日截稿本届比赛得到了北京摄影器材城网(www.bjphoto.com.cn)的鼎力协办

首届佳能杯人像摄影比赛分为婚纱人像类儿童写真类艺术人像类和纪实人像类四个类别，囊括了商业人像和纪实人像的各个领域比赛共设年度大奖1名分类大奖4名佳作奖194名，优胜者将获得佳能EOS 5D佳能EOS 40D数码相机以及专业光学防抖镜头为了推动年轻新锐摄影师的成长，比赛专门为年龄在35岁以下，使用佳能数码摄影器材的参赛者设立了佳能人像新锐奖，获奖者将获得以人像王镜头蜚声摄影界的EF85mm/f1.2L USM大光孔镜头同时，为了鼓励各摄影企业和机构以团体名义参赛，比赛专门设立了优秀组织奖10个，将根据各团体参赛机构参赛人数和投稿数量选出

佳能一直致力于在全球范围内推动消费数码影像行业的发展，用先进的光学科技帮助人类迈向精彩的摄影空间首届佳能杯人像摄影比赛旨在凸显佳能探索我国人像摄影的艺术道路，促进人像摄影和婚纱影楼事业的进一步发展

首届佳能杯人像摄影比赛征稿启事

首届佳能杯人像摄影比赛参赛细则

         这是悲惨的一天，也就是2008年5月12号那天拍的几张图片。航班能在拉萨取消过夜，其实也正是因为地震。这也就是这么多天以来，这些图片一致放在我的电脑里的原因是：虽然拉萨是我一直想去的，但是我却没想到竟然是因为这次的大地震我才能如愿以偿。

         那天本来我的航班计划是北京——重庆——拉萨——重庆——广州的，前面两段都很正常，从拉萨起飞后也很正常，可是就在下午三点左右我先是感觉到了先是从飞机左舷窗照进来的阳光，过了一会从右舷窗照进了客舱。我看到了窗外还是皑皑的雪山，心里正犯嘀咕：怎么在这里盘旋呢？就听到机长广播：因为成都地区刚刚发生地震，我们不能继续航程，为了飞行安全，我们决定返航拉萨。客舱里顿时乱了——成都地震？这和我们有什么关系？我们不是去重庆吗？其实在客舱里的我也不懂，也不知道怎么给客舱里的旅客解释，虽然我飞了十二年了，但是这样的事还是第一次遇到，只能凭经验告诉旅客和乘务员，虽然我们去的是重庆但是要经过成都，因为地震让我们和成都地面塔台没有了联系，没有地面的指挥和导航，飞机就像没了眼睛。好在一阵鼓噪过后，客舱里马上就恢复了平静。只是有个旅客很郁闷，她是前一天到的拉萨，因为高原反应强烈今天就买了机票回去，一听又要回拉萨，她马上就崩溃了。但是这也是没有办法的事，安全第一是我们考虑问题的第一标准。

           其实就是那时候，我自己都还没觉得这次的地震有多厉害，想着可能也就是个小地震，返航回拉萨等一会可能就马上能起飞继续飞了。可是没想到，飞机在拉萨一落地就知道了，原来地震还是挺厉害的，不过那时候知道的厉害，也局限在只是飞机不能起飞上。看到隔壁的国航航班已经取消了，我们就知道我们也要在拉萨呆着了。果然过了一会，就通知旅客离开飞机了，我们也赶紧准备自己的东西准备在拉萨过夜了。因为还没有看到新闻，所以我们大家还都挺兴奋，因为机组里好多人都是第一次在拉萨过夜。那时候倒真的没想其他的，就担心自己会不会有高原反应了。

          从拉萨的贡嘎机场到市区要足足走一个小时，我坐在中巴车的前面司机旁边的位置，想起来我前一天为了在北京拍照片专门带着的相机，就拿了出来，车边走我边拍。拍了好多，但是也有很多是虚的，其实各位看到的下面这些都是我挑了又挑捡了又捡的，很多博友说我的相片拍的好，我说：我亦无他，唯多拍尔。

 终于到市区了，大乱过后的拉萨显得格外平静。

我们住的拉萨西藏宾馆。
 

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         上个星期天，我们一家老小去了花都一个朋友家里。这家伙果然好客，（这家伙经常光顾我的博客，不说得好听些，怕他怪罪，下次再去就没有那么好的招待了）又是打包又是自己下厨弄了几个好菜，中午我们就先FB了一下。有好菜自然有好酒，我们两兄弟也都自持有半斤不醉的酒量。所以谈笑间，几盘菜就被我们一扫而光，一瓶白酒也被我们一饮而尽。

            酒足饭饱之后，就在他家沙发上醉卧。小孩就在他家客厅里撒着欢的玩，花都人民就是奢侈，客厅面积快赶上我家总面积了。小睡一会之后，我们一行人就去了花都的马鞍山公园。

    天刚下过大雨，最近的连阴雨下了快一个多月了吧。几乎每天都有一场大雨。倒是凉快了很多。这个公园是不用门票的，空气清新。环境优雅。

比景美的是花，雨后的花格外美丽动人。

这张叫做：黄花伴绿叶。我们总是习惯了绿叶作陪衬，这次，我用花来陪衬绿叶。

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         比花更美的是我女儿，小家伙正是好玩的时候，喜欢！喜欢！虽然我老婆反对我把女儿的图片贴上博客，但是我还是忍不住贴一张上来了，谁有这么漂亮的女儿不显摆一下啊。呵呵。

              最近无休止的大雨扰的人心情很乱。很久没有更新博客里的内容了。上个月去金边的图片都好没有发完，前一阵子其实又去了一次，又是拍了些新的图片。先把旧的图片发完吧，然后再把第二次拍的图片一一呈上吧。

            继续我的金边回忆之旅。

在王宫里出了一道门，就听到了有敲击乐的声音，很大声，甚至让我觉得有些鼓噪了。循着声音找到了一座小楼上，看到了一老一少再次旁若无人的演奏。

一棵不知名的树和树下的佛像。

树上开了不知名的花。

王宫围墙边的小雕像。

王宫的围墙。

除了王宫，看到了这个检阅台的正面。在柬埔寨这里可能就相当于我们的天安门吧

大河交汇！

金边是三条河流的汇聚地，湄公河、TonleSap河以及Chatomuk河。王宫对面的是TonleSap河吧，

河边风景。

河边坐着休息的僧侣。

这时候天上的乌云密布了。快下雨了吧。

河里的渡船。

河畔的小孩。

河边一栋有年头的法式建筑。

这雨可是说下就下的，本来我看了看自己手机上的GPS显示，王宫离我住的酒店就只有两公里，另外我还想去那个建筑很独特的中央市场，所以本来我是打算自己走回去的。不过刚走没多久，大雨就开始下了起来。没办法，先找了个大的屋檐下躲雨吧，可是左等右等，雨还是没有小的意思。半个多小时过去了，我忍不住想冒雨出去，可是刚一出屋檐，我的衣服就湿了，赶紧抱着摄影包回来。后来终于看到了一个老人家骑着一个前面有座斗的那种自行车过来，我招了招手大声叫了一声，老人家总算看到几成落汤鸡的我了，人还不错，把小车从路边一直推到了房檐下，我给他说我住的酒店，他听不懂，我给他看我住的酒店的名片他也看不懂。不过他最后拿着我给的卡片去了旁边的一所房子问了里面的人，总算知道是什么地方了。我就上了他的车，老人家一路把我送到了酒店的大堂门前。一路，他车上的塑料布倒是能遮雨，不过左右行驶过来的汽车总是把街上的雨水喷溅过来，没办法，浑身上下还是湿了，不过只要能保住摄影包就行了。我先给了他两个美金，然后又把身上今天剩的一些柬埔寨钱都给了他，老人家很开心，本来想把他拍下来，可是实在是不能让相机淋着雨，所以只好作罢。

这张图片就是我坐在老人家的车上拍的。

“夕阳无限好，只是近黄昏”，美丽的夕阳或者日出景色，仅在日落日出前后短短不到20分钟内出现，此时绝佳的色温，配合适当的云彩与地形，不仅仅是摄影师或者摄影爱好者，连一般人都会不禁为这美丽的景色而动容。

　　而摄影，很多时候表现的是光与影的效果，在日出日落时分，太阳的光线角度低，光质柔和并且呈现出暖色调，整个画面充满着诱人的魅力，想必任何一位摄影爱好者都不会轻易错过这个机会吧？不过，想在短短的几十分钟内将美丽的日出日落景象完美地记录下来，也不是一件简单的事情。

前期准备篇：

1、我该去哪里拍？

　　产生了拍摄日出日落的念头，接下来考虑的第一个问题就是：我该去哪里拍摄日出日落？当然，选择的地点一定要是可以看到日出或者日落的地方，如果条件允许的话，还是选择到野外拍摄比较好，毕竟野外空气的透彻程度比在城市中高多了。不过在城市中拍摄的话也可以拍出很不错的照片。

　　但是不管在野外还是在城市，选择的地点应该比较开阔，地势以高为宜。在野外拍摄的时候选择地势比较高的地点，比如高山上，拍摄的视角选择高处向下的角度，这样在取景时近处和地面就不会有什么多余的物体遮挡太阳，有利于主要内容的表现。重峦叠嶂在旭日东升时处于大逆光会产生一种层次丰富的效果。如果在城市中拍摄，可以选择一个比较高的楼，具有同样效果，层次也比较丰富。

　　此外，拍摄视点高还对于改善画面的反差和构图等都有好处。当然，也不是说拍摄这一类的题材时一定要选择高地势，如果你的地点视野够开阔，比如一个很大的湖边，这样的地点同样也是拍摄日出日落的绝佳选址。所以选择拍摄的地点不要有一个思维的定兴，只要能够表现出自己的摄影思路，都是绝妙的拍摄地点。地点的选择在拍摄这一类风光性题材中是很重要的，拍摄日出日落的选址得当，就等于成功了一半！

2、我该什么时候去拍？

　　日出日落的时间性很强，不同季节、不同时间段的表现都不一样，这就要求我们在拍摄之间必须很重视拍摄时间的选择。从季节方面来看，拍摄日出和日落的最佳季节是春、秋两季。这两季比夏天的日出晚，日落早，对拍摄有利，在春秋云层较多，可增加拍摄的效果。

　　而具体的时间是随着作者的意图，地点的选择，还有当地的日出日落时间表和当时所处季节决定的。在拍摄之前，自己可以留意一下当时太阳西沉的时间，有条件的话向当地气象部门索取一份日出日落时间表。如果方便的话，到自己选址的地方多踩点几次，这样对拍摄的时间更加心里有数。另外，出发之前，多留意一下当天的天气预报吧！如果是多云或者阴雨天气的话……

具体拍摄篇：

　　在一个露水沾湿裤腿的早晨，或者在一个鸦雀满天的黄昏，来到一片开阔的湖边，或者站在城市的某个颠峰，架起心爱的相机，对准西沉或者尚未升起的太阳……那该是多么美好的一次摄影之旅啊。

1、什么时候该按下快门？

　　日出或者日落的时间是很短暂的，而在这短短的时间内每一分钟的景色都可能出现很大的变化，就拿日落来说，日落也有好几个过程，大至分为四个，就是由太阳变黄，进入变红长蛋形，再到水平线上消失，及至天空由红转紫再转深蓝。

　　当中的光线变化很大，由炽眼阳光变成深蓝色，而前景如城市的光亦随随亮起，时间看似很长，但太阳消失于山线或水平线的时间实在很快，可能不消两分钟便由太阳刚触到山线而至沉下，一个不留神自然又是把握不了。

　　而太阳下山后，美妙的颜色才刚刚开始，或者太阳下山后的十分钟没甚么，淡淡的一片，天亦愈来愈暗，很多时就看到同好开始收拾器材归家去，但其实日落后的大半个小时都有很好的天色，如果是在城市拍摄，市内的灯光又变成最佳的主题，很多完美的日落照就在那时完成，因为光差收细，大厦或郊野前景还有层次，拍出来就十分讨好。

　　从太阳刚从地平线上升或在太阳即将西沉的时候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮盖着太阳散射的光线，而显现出一轮没有光芒散射的圆圆的太阳，这就是拍摄日出或日落的时候了。拍摄的开始，日出的时候应该从太阳尚未升起，天空开始出现彩霞的时候就开始拍摄；而日落的时候，应该从太阳光开始减弱，周边天空或者云彩开始出现红色或者黄色的晚霞时就开始拍摄，如果时机太早，太阳的亮度还很强，对准强烈的太阳光的话会让拍摄者的眼睛感到不适，另外强烈的太阳光也会灼伤数码相机的ccd。拍摄日出的时候，当太阳已经升到了足够的高度，产生了比较强烈的光线的时候就应该停止拍摄了；朝霞或者晚霞的变幻是无常而且迅速的，这就要求拍摄者要保持精神的集中，寻找适当的构图和时机，按下手中相机的快门了。

2、云彩，有时就是主角！

　　云彩在拍摄中是自然的反光物体，它能反射或者折射太阳的光芒，从而不断变化着动人的形象。云彩在很多优秀的日出日落作品中都是必不可少的因素，所以云彩也可以作为作拍摄的主要题材。在拍摄的时候，尤其要注意观察当云遮住落日时出现的情况，这个时候太阳的光线会从云后射出，形成很大场面的放射性光线景象，从而使照片增加极为动人的效果。

　　有时当太阳隐藏到云彩的背后时，云彩的周边会出现一条亮边，这样的景色也是非常适合拍摄的。但是由于云彩的变幻无常，所以要求摄影者在拍摄的时候要注意观察，注意抓住按下快门的时机。在以拍摄云彩为主体的时候，一般来说要将测光点对准云彩来测光，但是同时要注意不要让太阳过曝。

3、不要忽略前景的运用！

　　在拍摄日出日落的时候，天空没有一些云彩也是常有的现象。为避免天空过于单调，利用一些周围的前景作为衬托，比如较为稀疏的树叶、枝干作为空旷的天空部分的前景，能帮助景物画面结构的均衡。但前景过多或过重，就会遮盖大部天空而影响画面的均衡，不过也可以将前景作为拍摄的主体，背后的夕阳/朝阳景色作为拍摄的背景也是很不错的一种方法。

　　如果要利用前景表现出天空的夕阳或者朝阳景色，前景往往被处理成剪影的效果，剪影效果照片的获得充分利用了主体与背景受光的差异。一般来说，日出日落时的逆光是很容易表现出剪影的效果的，因为这时的光线最柔和，提前选好位置和角度，等待太阳从地平线升起，或落下地平线，由红变橙黄色，或由橙黄色变红时，看上去又不刺眼时，是拍摄的最好时机。

　　曝光要遵循宁可欠曝而不过曝的原则，依据背景进行曝光测定，只有这样才能使主体曝光严重不足，形成强烈的剪影。首先要将相机的测光模式选择为“点测光”，接下来把测光点选在比较光亮的天空进行测光，如果你手中的相机有曝光锁定（AE Lock）功能的话，按相机的AE Lock钮，将曝光值锁定（没有AE曝光锁定功能的相机，可半按住快门键以锁定）；最后重新调整构图，以刚才的曝光组合，进行拍摄，这样就可以拍出完美的剪影效果。

4、在水边吗？表现出美丽的倒影吧！

　　不少优秀的日出日落摄影作品都是在水边完成的，因为在日出或者日落的时候，波光鳞鳞的水面倒映出美丽的彩霞，水面上的船只帆影给画面平添了几分生动，确实是很不错的摄影题材。拍摄水面倒影会使日出和日落的照片增色，平静的海面或湖面能反映天空中的景物。

　　呈现出如镜中一样的影象，而拂过水面的微风总是会扰动这种倒影。在水面上留下条更加耀眼的光线，并从地平线到画面的前景之间勾画出一条光路，当太阳渐渐下落时，这条光路会延伸到你的眼前。所以，在水边拍摄的时候首先需要注意的是构图的因素，按下快门之前，是不是已经将水平线摆好了位置？是不是已经将我需要的景物都包含进去了？这些都是值得注意的问题。测光的时候，一般是选择平均测光模式，这样才能使整个画面的光线分布均匀，不至于过曝或者欠曝。

5、别乱选相机的白平衡！

　　前面讲到在拍摄的时候可以运用一些滤色镜，但是数码相机可以不用，因为数码相机丰富的白平衡效果可以代替某些简单的滤色镜了。一般数码相机的白平衡都包含了以下模式：日光、阴天、灯管、白炽灯。

　　其中选择日光白平衡的时候画面最偏黄色、选择白炽灯白平衡的时候画面最偏蓝色。在拍摄日出日落的时候，笔者建议选择自动白平衡或者日光白平衡，因为这种偏黄的色调最能表现出夕阳或者朝阳时分的氛围，选择偏蓝的白炽灯白平衡的话，会使画面偏黄色调丧失殆尽，从而影响到整个画面的氛围。

6、为什么不给可爱的太阳来个特写？

　　没有谁规定拍摄日出日落的时候一定要有云彩的参与，也不一定要有前景的衬托，一轮简单而纯粹的落日或者朝阳同样可爱得足够进入我们的镜头。如果你的相机带有长焦镜头的话，拉长它，让一轮简单纯粹的落日或者朝阳成为画面绝对的主体吧！

　　其实这样的画面色彩也是很丰富的，落日或者朝阳在接近地面的时候表现出从红到黄的颜色过渡，周边的天空也表现出从黄色到红色，从明亮到阴暗的过渡，这样的画面，怎容错失？所以，在拍摄的时候也不要拘泥于前人的拍摄经验，自己开发一下个人创意，说不定会有意外的收获哦！

7、动起来，画面更加精彩！

　　远山、夕阳、彩霞……包含这些构图因素的日出日落作品我们看得很多了，但是注意一下，是不是很多以日出日落为题材的摄影作品都是以静态景物为构图因素的？为什么不为画面加进去一些动态的景物呢？比如在水边撒网的渔民，水中嬉戏的孩子，晚归的鸟群……这些动态的景物加到画面中去可以让画面变的更加生动精彩。

　　不过，捕捉到这样的镜头除了必须有客观条件之外，摄影师敏锐的观察力也是很重要的一个因素，所以我们在拍摄的时候必须多动动脑筋，捕捉一些富有创意的镜头。很多时候，一副好的摄影作品不是靠器材拍出来的，而是靠相机后面的脑袋想出来的。

8、夕阳西沉了，收工了吗？

　　拍得差不多了，太阳也已经沉到了远山后面去了，我们是不是也该盖上镜头盖了？先别忙，太阳不能在画面中出现，并不代表我们的拍摄工作就该结束了，有时候当太阳西沉下去的时候，这时美丽的火烧云才开始出现，这是因为太阳在地平线之下时，云彩反射太阳光芒的效果更加明显，这时候光线往往比较暗，相机的快门往往已经降低到不能手持拍摄了。

　　这时我们辛辛苦苦背来的三脚架可以派上用场了，测光选择对准火烧云进行点测光，或者在拍摄大场面的时候，使用广角镜（或者将相机焦距拉到最广角），并使用平均测光拍摄，都会得到很好的效果，当然，使用手动曝光会得到更多的效果，这时候多测试几种光圈和快门的组合，一般来说，拍摄风景的时候使用小光圈更能让画面更加透彻。所以，当漫天绚丽的火烧云让整个天空呈现出多样的色彩时，盖上镜头盖是不是太浪费了？

后期处理篇：

1、相片的构图和裁切处理：

　　一般的相片拍出来都是4：3格式，又或者是3：2的胶片比例，这些比例或许是最常用的比例，但对于日出日落等，长条或四方比例可能有意想不到的惊喜。

　　裁放当然损失画面面积，也会使相片质量变得粗糙，但有效地将图面的妨碍物删除，如过多的白色天空，又如漆黑的大地，将画面集中于有层次及色彩的地方，是有效地吸引观众注意力，同时，打破传统构图的比例同样也可以得到“万绿丛中一点红”的效果。

　　四方形的照片是最难构图的，但又有效地打破常言的主体不可在中线法则，也常见过将四方的相作菱形取景及摆放，效果也十分吸引。长条的裁剪有效地使观众觉得拍摄的画面是宽敞的，加上适当的放大及幼细的画面，观众就得到一种置身于现场的震撼力，那是一般方正比例所难做到的。常用的长条比例由1：2以至1：4都有，视乎景点的天空及前景比例。

2、画面色彩色调的处理：

　　前文说过，数码相机之所以不需要太多的滤色镜，是因为数码相片的后期处理空间非常大，通过电脑处理得到的效果往往比滤色镜还要强。比如下图这副画面的处理：

　　7月即将来临，正是盛夏之际，也是拍摄日出日落的最佳时机，对本文有兴趣的色友们赶快拿起自己的相机拍下这灿烂的一刻吧！

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  刚才冒着瓢泼大雨把小孩送去了幼儿园。然后可以静下心来，把金边的图片发完。接着回忆我的金边之旅吧。

  进到王宫，其实大门口并没有卖票的地方，要往里面走一段才看到了卖票的小亭子。票价六块二毛五美金，另外因为我穿了件短袖的T恤，所以就由不得不买一件另外的T恤，其实也是短袖的，只不过比我的短袖长一点，价钱倒是很公道才3个美金。就在我买票的时候，突然听到"啪”的一声，一个类似芒果的水果从树上高高的砸了下了，掉在离我脚边不远的地方，吓了我一跳，后来我又去卖票亭的对面买T恤，正拿钱包给钱的时候，忽然又是"啪”的一声 另外一个又掉了下来。吓得我赶紧逃离此地，只见那两个掉落的水果果肉横飞，里面大大的果核清晰可见。这玩意要是掉脑袋上了，不知道会怎么样，不过我知道就是打到了我脑袋上我也就只能自愿倒霉了，一定不会有那个在夏威夷被椰子打到脑袋上的人哪么幸运会有几百万美金赔的。

走过了检票处，是一个长长的小道，不知道会将我带向那里？

 侍女，倒有几分唐朝侍女的影子。

 窗户，不知道是不是只用用来装饰墙壁的。

西哈努克皇宫(Royal Palace) 1866年在客维皇宫的基础上建造，设计师是法国人。宫内建筑包括加冕厅、议政厅、金银阁寺、回廊壁画、拿破仑三世阁、皇宫戏院等等，宫外黄色高墙包围，宫内庄严华丽，与外面的世界形成鲜明的对比。

这是加冕厅前面的蛇神像。能走进加冕厅，里面的确金碧辉煌，还有一大块整张的地毯，是当年慈溪老佛爷送给柬王的。可惜里面不给照相，很多人在里面看着，

这事议政厅对面的建筑，应该是柬王在上面检阅部队，接见国民的地方。相当于我们的天安门了。

  金银阁寺(Silver Pagoda)银阁寺地板是由5000块重1.125kg的纯银砖铺成，共5吨重，加上寺内数百件国宝级金银宝物，所以又称为金银阁寺。寺中央有一座18k金打造的佛像，重90kg，佛身上镶有9584颗钻石，最大的一颗镶在佛身胸前，重25克拉。这尊佛像是为了纪念西索瓦国王打造的。

    但是我忘了是不是这里了，哈哈。只是回来想，大概应该是这里吧。我在大殿里还用脚踢了踢地上的所谓的银砖，听到很清脆的金属声，感觉上不像是银的，起码应该不是纯银的。

拿破仑三世阁(Napoleon III Pavilion)皇宫内一座法式建筑，银色共两层，跟皇宫的建筑大相径庭，这个是法国国王拿破仑三世的皇室建筑，1876年作为礼物送给当时的柬埔寨国王诺罗敦。这个精致的建筑物的每一块材料，大至钢筋砖块，小至螺丝灯饰，都是从法国空运过来的，因此十分珍贵。阁里陈列着徽章，印玺、皇族画像等皇室用品。

可惜现在这楼已经成了危房了，人都进不去了。里面陈列的东西也都转移到别的大殿里去了。

回廊壁画，也有一百多年的历史了吧。感觉上面以猴子的形象居多。

王宫里的西哈努克骑白马像，对于老的西哈努克国王，我们中国人再熟悉不过了。不过看了这里的王宫，我觉得，任何的统治阶级都是人民血汗的蛀虫，这点从皇宫内外鲜明的对比就能看得出来。参观完王宫之后，和蔼可亲的西哈努克国王，在我心里成了一个统治者剥削阶级了。

         不到半个小时我就把金边王宫边上的广场转了一遍，没办法又回到了王宫的大门口，刚找了个阴凉的地方准备等到人家开门我再进去。这时候来了一个摩托车的小贩，又来和我套近乎，给我介绍了好几个地方，问我去不去，他讲的是蹩脚的柬埔寨英语，我基本上听不懂，哈哈，因为我的英语实在是很一般。后来他到是很精明，看到了我的相机，就说，我带你去给地方能拍很漂亮的照片。本来就只打算转转王宫的，没想到被他这句话一说，我就打算真的去他说的那个地方了。后来才才知道他带我去的是金边著名的Killing Field of Choeung EK——钟屋杀人场。

      和他谈好价钱，马上就走。我想着最好能快去快回，这样就可以多去一个地方然后赶回来还能在进王宫游玩一下。摩托车一开就看到了一个十字路口的这个雕像。

     当时我真的不知道这是什么所在，只是认为它就是一个纪念碑。回来百度了一下，才知道了原来这里就是独立纪念碑(Independent Monument)。它是为了纪念1953年柬埔寨脱离法国殖民统治赢得民族独立修建的纪念碑，高37底座宽36米，四根巨柱上延有七层莲花蓓蕾形宝塔，塔尖是柬埔寨图腾式的九头神怪，雕刻十分精致。纪念碑位于中央公园中心，旁边有新国王巨幅画像，另一边树立很多面国旗，晚上纪念碑的灯光红白蓝交错，正是国旗上的颜色。

看到我拍纪念碑，好心的司机放慢了速度，让我拍照。柬埔寨人还是很淳朴的。后来看到他从口袋里摸了半天，拿出了一个口罩给自己带上。我还纳闷，为什么戴口罩，大热天也不怕闷。后来才知道在后面里旅程中口罩是多么的重要了。

很快摩托车就开出了城，眼前就是一派田园风光了。只是一路上灰尘漫天，我也只能一会屏住呼吸，一会手遮住口鼻。大家看到了柬埔寨的美景，却没想到我的旅途上充满了如此的艰辛吧。

河边的人家。看到的是美景，但是这里的气味儿的确不是很好闻，似乎河里的是污水啊。

童趣。这让我想起了我小时候，每到夏天我是在村子边的黄泥汤里尽情的玩耍。

这里的水似乎干净些。

在希望的田野上。

出城15公里，穿过漫天的尘土终于来到了这里，没有什么景色可言，只有掩映在树丛的一座纪念塔和大片的土坑，1975年之前Tuol Sleng 还是一个中学校舍，红色高棉进入金边后把它改造成一个人间炼狱，编号是S-21，1975-1979年间，这里共关押了17000多名无辜的囚犯，几无生还。他们一般是被棍棒打死，目的是为了避免浪费宝贵的弹药，死者就被随意的埋在这些河边的土坑里。纪念馆里完好的保存成千上万受害人的照片，还有各种酷刑的刑具及行刑略图，令人触目惊心。纪念馆还配有录像室播放当时历史纪录片。买了门票，两个美金。

     纪念塔内供奉着8000多冤魂的头颅，按性别和年龄排列。

   看到这里的时候我的心头一紧。天灾人祸是普通的老百姓最怕的，而这里简直就是人祸的极致。那么多的平民百姓被杀于此，人类社会悲惨的一幕就在我眼前。我似乎能感受到几万冤魂的哭喊。心情一直不佳，直到我离开。

不了解的人谁会知道，这里曾经是人家炼狱。

这里已经恢复了往日的田园景色，但是有的土包下还能依稀看到衣衫的痕迹。

                   匆匆转完，匆匆的离开。当我出去找到那个摩托车司机时，他抵沪看到我满脸的不快。其实我并不是怪他带我来了这个地方，只是我被眼前的残酷惊呆了。我还无法接受这就是人间发生的事，我宁愿我那一刻停留的是地狱。车往城里开，我完全没有了来时的兴致，很长的时间里也不想用相机拍照了。后来看到了路边的一头牛，才按了一下快门。

         又穿过了这片郊区的沼泽地带，那个摩托车司机把我又带回到了王宫门口。我默默地给了他钱，然后就打算进王宫了。

           （继续我的金边游记。）

               吃过早餐和午餐合一的大餐，我回房间休息了一下，然后换了件T恤拿了瓶水就出门了。早上我可是见识到了金边的温度了，很是热啊。早上穿的T恤早已经被汗浸透了，拿上水也是怕大热天的别中暑了。好在酒店的房间里就备了两瓶小水，就一起拿着。出了酒店，很快就有几个摩托车的司机围了上来，直接用中文说了声。去皇宫！他们竟然能听得懂，哈哈。后来找了一个还算干净的三轮摩托，谈好价钱就坐了上去。其实很便宜，才两个美金，当地直接用美金是可以的，一个美金可以换四千柬币。

我坐的就是这样的三轮摩托。我总觉得三轮的比两个轮子的安全。

坐在车上，当然不忘拍街两边的风景。

普通的街道。

路过中央街市(Central Market) ，它位于市中心，建于1935-1937年，被誉为是“金边的地标”是金边最繁华的市场之一，小商品集散地，类似于中国的百货商场，里面超过2000个商铺，商品琳琅满目，应有尽有：工艺品市场、纪念品市场、珠宝市场、水果市场、花卉市场、菜市场等等集中在一起。中央街市的建筑十分奇特，外观十字形，圆顶，整个建筑看不到有任何柱子支撑，除大门外，外围的二十四扇小门是一模一样，里面四通八达，加上店铺太多而且相类似，游客进去后通常都会找不到方向。这里早7点开市，晚5点闭市，每当快5点的时候都会看到匆匆忙忙的客人及商贩。每逢柬埔寨新年，中央街市通常休市三天。本来想，去完王宫后，回来这里去看看的，没想到后来竟然没能如愿，为什么？我卖个关子，您继续往下看吧

和蔼的三轮车司机，把车停在一栋房子门前，冲我笑了笑就跑了进去。我还没楞过神来呢，他就没影了。呵呵，我就只好坐在车上给他看着车，等他。等了挺长时间的，附近的街景有没什么特色，无聊间在他的车上发现了挂的这几个小笼子，倒是别致，就是不知道是做什么用途的。

看到这些建筑的时候我有预感，王宫已经不远了。果然，很快就就看来一变黄色的建筑，中国的皇帝崇尚黄色，没想到倒是这里的国王把黄色发挥到了极致。

但是到了王宫门口，我才知道到当地时间下午两点才开门，我一看表我手表上的时间是北京时间下午两点而已，因为有一个小时的时差，所以我还要在王宫门外等一个小时呢。但是不能就在这里傻等啊，所以我决定到王宫周围处走走。

王宫的围墙。我就先沿着围墙往前走吧。

王宫大门的塔楼，不知道是不是叫这名字？但是除了塔楼，我真的不知改叫它什么！

金色屋檐。

王宫对面的新国王诺罗敦·西哈莫尼像。在金边国王像几乎是随处可见的。

听摩托车司机说，这里似乎是政府，但是那个级别的就不得而知了。

王宫旁边是个很大的广场。

在金边这样宽阔的地方还是很少见的。

年轻的僧人。

柬埔寨—越南友谊纪念碑。洪森及其领导的人民党是在越南占领柬埔寨期间，获得越南任命和支持，成为柬埔寨的领导人。1998年，反对派人士抗议洪森和越南过从甚密，以锤子攻击纪念碑和放火烧它，引来越南的抗议。2007年这里还发现过重达十几公斤的炸药。而柬埔寨首相洪森的私邸附近，不过我就没有找到。

看到这个纪念碑的时候，我心里觉得快怪怪的，我们以前了解到的是越南入侵了柬埔寨，从1978年12月到1989年，越南人在柬埔寨进行了长达11年的占领，但是此地却竖起了纪念碑，再看看建造时间也许能明白——1979年，越南刚刚占领柬埔寨，但为什么至今还会竖立在这里？看了另外以为网易博客达人的博客，我才知道今天的柬埔寨人对这段历史的感觉也相当的复杂：一方面，越南的入侵当初也算是应邀，使他们摆脱了波尔布特纳粹般的“革命”；另一方面，被人占领、国家崩溃的滋味也不是正常情感所能接受的，也许是柬埔寨人是为了忘记创伤面向未来，或者选择不再提起也选择不会忘却？

在我看来，应该数个中柬纪念碑才对啊，呵呵。

广场周围看到的。

广场上的大榕树，想必有年头了。

金鹏展翅。

广场旁边的马路边看到一副这样的广告画，画上的佛像雕塑神态庄严，有东方维纳斯的神韵。

        这两天太忙，前天整理好的图片都没有及时的发到博客上来。其实，我的电脑里和移动硬盘上有很多的图片，就是没有时间整理，去年去丽江的图片到现在还有很多没整理出来。但是现实中我又不能把时间全部放在这些图片上的，虽然我很喜欢拍摄，也很喜欢整理图片，也很喜欢和大家分享我的感受，但是我知道我是不能靠这个来养活自己，养活家人，养活女儿的。所以只能挤出时间来偶尔弄弄，大部分的时间还是要留给我的工作。

             好了，继续回忆我的旅程。前天发了到塔仔山的图片，昨天发了到塔仔山拍的几张可爱的小姑娘的照片。今天把在塔仔山拍的剩下的图片都贴上来。其实，我很不善于写文字的东西，但是游记没有文字那是很可笑的事情，所以我就只好勉为“我“难，捧着本本艰难的打打字，这也算是对自己的文字功底的一种锻炼吧。

身处闹市，但依然能有这么幽静的一处所在。

这里的小贩，都是把货物顶在头上。

这位大爷卖的，不知道是哈达还是围巾？

          寺庙前，除了卖香烛，还有很多卖莲花的。我发现柬埔寨人似乎很喜欢莲花，在街上随处可见卖莲花的。可惜我在寺庙的大门口看了看，门票要一个美金就可以了。这时候我才发现早上出来的时候只是打算随便走走，所以就没有带钱包，真的是后悔啊。这样我就失去了上塔顶的机会，希望下次有机会再去吧。真是一块钱难倒英雄汉啊。每办法，只好打道回府吧。

在金边街上除了揽客的摩托之外，这种自行车也是另外的一种交通工具。

       在塔仔山对面的左侧，就是美国大使馆。我在街这面拍了这张图片，等我去了过了马路再准备拍张更完整的图片时，忽然不知道从那里冒出来一个拿着抢的警卫，向我摆手不让照。不就是是个使馆吗？要不要那么紧张啊？但是人家手里有枪，没办法我只有屈服了，只好收起了相机，冲着那个荷枪实弹的警卫笑笑然后马上走开。

这里似乎是个政府机关，楼上高高挂着国王的相。

这是家酒店，很漂亮的法式建筑。

酒店里种植了很多漂亮的玉兰花，有的很奋力地长出了墙外。原来白玉兰出墙比红杏出墙更好看。

酒店围墙外幽静的小路。

总算是回到了我自己住的酒店了。早上很早就醒来，这时候早已经饥肠辘辘了，马上向酒店的餐厅走去。这个酒店是包早餐的，而且一直开到当地时间的十一点半才结识，我打算把我的早餐和午餐一起吃了。哈哈。我找了个靠窗的位置，看到我的桌上也是败者一束美丽的莲花。先拍下来再说，哈哈，在我的相机前面是不允许错过任何我觉的美的东西的。

最后以我的早餐结束上午的游记。

其实我有的时候很喜欢我的工作，就像在金边酒店吃早餐的时候。在那时候我可以慢慢地很绅士的拿着刀叉细嚼慢咽（虽然我很不习惯拿刀叉吃饭），也可以在饭后慢慢的啜着红茶看窗外的风景，也可以想想远方的朋友。。。。其实在那一刻这一切都可以叫做惬意。

                在塔仔山看到很多很可气当地的小孩，拍了些他们的照片，选了几张给大家看看。

         我刚看到这个小孩的时候，是他爸爸抱着她在看猴子，我开始拍了两张，但是树下光线太暗拍的不满意。后来征得他爸爸同意后，我又把相机调到速度优先模式给她拍了几张。这个小孩真的很可爱，她的爸爸也很和蔼，看到我相机里的照片后，笑得合不拢嘴，只是可惜我问他有没有电子邮箱，他似乎听不懂英语，直摇头。可能是我讲出来的根本就不是英语吧。

这样的小孩真的很漂亮，很可爱。自己做了父亲，就会不由自主的对别的小孩多了一份关爱。

好在我的摄影包里有一块巧克力，马上拿出来递给她，小家伙似乎一下子就明白是好吃的， 马上就笑的很灿烂了。真后悔，没多放些吃的在包里。

小家伙手上有个漂亮的戒指。

         卖莲蓬的小姑娘，这几张图片都是截图，很后悔自己没有带长焦镜头去，有时候只能远远的拍，所以效果就没那么好了。

这小姑娘眼睛里流露着倔强！

这么小就为生活打拼了。看来真的是穷人家的孩子早当家啊。

一个玩皮球的小姑娘，

可爱的表情，欢乐的童年。

最后再来一张大姑娘的照片。虽然很热，但是她还是穿着长袖衣服，看来爱美是世界上所有女孩的天性啊。

             虽然金边以前似乎来过，但是在这里过夜还是第一次，所以在去之前我还是准备的很充分，当然我的k10d相机是必不可少的了。到达时因为航班延误，我们北京时间凌晨一点才到达我们入住的金边酒店。刚进酒店，就出了些小状况，房卡插到取电盒里后房间的灯顶多几秒钟之后就会熄灭。试了很多次，都还是一样，只好拿自己的包抵住门借着走廊上的微弱灯光跑到房间里打电话给前台叫人来修，然后自己又去试，试了足足有十几分钟，酒店的维修工才来，不过就在他来的那一刻，我插进去房卡后灯就没再灭过，还弄得我还很不好意思。看来人家的地盘还是得人家做主。

          进房间后，马上洗澡，然后躺在床上看了会电视，这里酒店的电视还真不错，HBO都有，还是中文字母的。可惜精彩的节目就这么看下去，因为我知道我明天还有一天没有规划距离和地点的旅行呢。不一会，就睡着了，一宿无话。第二天不到八点我就醒了，这也是这几年养成的习惯，不管晚上几点睡的，早上都会在七点多就醒来，现在睡懒觉对我来说已经是不可能完成的任务了。

         起床，洗漱完毕。我就拿着相机出门了。现在酒店附近转了转，顺便把手机的GPS打开，等有了信号把酒店的位置做了标记，这样我的心里就有谱了。现在的科技真的是发达了，用手机的GPS就不怕迷路了。一会的功夫我拒绝了好几个招揽生意的三轮车夫。自己走，是我上午的打算。虽然我没找到金边的地图，但是我还是喜欢用自己的脚带着自己来感受这个城市。这也是我行走天涯的法宝。

             酒店外面已经很热了，这里的太阳狠毒，皮肤马上就有了炙热的感觉。街上车来车往，其中很多的摩托车，奇怪的是和中国不同，自行车在这里倒是很稀少。

             在路边还遇到了一位昨天和我一起来的大叔，我说，一起走走，大叔说:"太热了，太热了！就不去了。”我就只好自己继续前行。其实当时我的心里也没目标，只能是走一步看一步，前面有没有风景有时候其实并不重要，重要的是我发现风景的过程。我喜欢这样的徒步漫游。

         十几分钟之后我来到走到了一个大路口，就拐弯走了进去。这条马路比酒店门前的那条可是宽阔多了，也笔直一些。冒着大太阳一直往前，终于在不经意的时候看到了远处的隐约在树林里的一个塔尖。不错！就是它了！找到了上午的目标，风景就在前方了。

路边花坛里的一只大铁牛。

继续往前，是个小山包。很多当地人在这里席地而作，要么打牌，要么聊天，要么看四处的猴子打闹嬉戏。

        看到这里的时候，我猜这里可能是某位国王的坟墓吧。回到广州后，才在网上看到，我原来不经意间竟然来到了一处金边的名胜——塔仔山(Wat Phnom)。而这里位于市中心。后来回去给同事们讲我来了这里，他们都诧异，有的还说他来了那么多次都没去过，你第一次来第一次出门就找到了。哈哈，这就是洒家徒步的厉害！

    在网上我还看到如下信息：塔仔山又称猴山，是金边的发祥地，是金边最重要的具有深厚历史内涵的寺庙。建于1373年，高27米，到目前为止仍是金边最高的宗教建筑。

塔山建于一座人造的小山上，相传一位叫大赤奔的有钱寡妇在一次巨大的洪水之后，捡到一座佛像，于是造山修庙，把佛像供奉在此，从此信徒香客盈门，并逐渐发展成繁华的城镇，被命名为“百囊奔”，意为“奔夫人之山”，当地华侨译为“金边”。

      塔仔山顶有座木头公庙，是拜神圣地，香火旺盛，华人子弟男孩满15岁一定要到庙里拜拜，祈求平安，新婚当天新郎也必须到祠庙烧香祁福，可是根据本地人的传说此山最忌成双成对，所以恋人夫妻都不会一同去拜木头公神。

在塔仔山四周我看到了很多这样类似中国神龛的东西，当地人用它来供奉神仙或者去世亲人的灵骨的。

塔下的红衣少女，她挎着一个相机，看来是以拍照为生的，不过似乎今天的生意不怎么好。

斑驳陆离的塔身，告诉我他的年头可不短了。

     在这里猴子满山跑，可以毫不羞怯地与游客嬉戏照相。看看这里，妈妈小孩，还有一只小猴子依偎在一起，倒像是其乐融融的一家人。

山下可以骑象，有的时候还有群猴的尾随嬉闹，十分热闹。可惜我那天就看到了大象，没看到猴子在后面跟随。

未完待续。

一.怎样拍雨景

雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味.
拍摄雨景时,要注意以下几点:
1. 雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测光.
2. 雨天拍摄,常常会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的.因为雨天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一般多采用减少曝光,延长显影的办法,来改善反差的情况.可按正常曝光量减少一挡到一挡半,每减少一挡时,可增加20%-30%的显影时间,这样有助于提高画面反差.
3. 拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来.如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现.
4. 雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感.
5. 拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意需要这种特殊效果.要注意相机不能淋雨,也不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出.
6. 在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛.
7. 用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光片时,照片会出现明显的偏兰色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉.
8. 拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富.

二.怎样拍雾景

雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光.距离愈远,散射光越多,色调越明亮,远处景物越看不清.所以在薄雾笼罩下的景物,能明显地从色调上区分出前景 中景 远景,加强了空间的纵深感.薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要形象,提高了表现力.
拍摄时应注意:
1. 雾景的光亮度很高,应正确控制曝光量,以免感光过度.
2. 雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差,也可采用减少曝光,增加显影时间的办法来加以改善.
3. 安排画面构图时,应尽量选择有远景 中景 近景的景物,以表现景物的纵深感.前景中景应昼选取暗色调的景物.
4. 浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看不到.这时,如果加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果.因为黄 橙滤光镜能吸收兰 紫短波光,增强光线的透过能力.如想增强雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜.雾镜分一号 二号,可获得不同浓度的雾化效果.如果想加强雾化时,也可把一号 二号雾镜加在一起使用.

三.怎样拍雪景

雪景的特点是,白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比,明暗反差对比强烈.这一反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,如果不充份估计到这一特点,画面的影纹和层次就要受到损失.拍出的照片或是白雪曝光过度,一片死白;或是暗处景物曝光不足,没有影纹.所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照顾到雪与其它景物的反差问题.
拍摄时要注意:
1. 拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感.一般多采用侧光、逆光或侧逆光. 使用侧光或逆光时,阴暗部分最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,或利用周围环境中的白色反射物.
2. 拍摄时,可加用滤光镜.除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以吸收兰、紫短波光,从而减弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黄滤光镜,橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗.拍彩色片时,多加用偏振镜.因为它可以吸收雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,调节了影调,而偏振镜又不影响原景物的颜色.加用偏振镜可以使兰天里的白云突出,还可提高色彩的饱和度.
3. 曝光时,应以主体作为曝光的依据.如果画面中以人物为主,应以人物的亮度作为曝光的标准,适当照顾雪景.如果以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如需要人与雪景兼顾时,可考虑折衷数字.为了降低雪与暗处景物的反差,可采用增加曝光,减少显影的办法.增加了曝光量,可照顾了暗处的影纹密度;而减少显影时间,又可抑制了亮处影纹密度的显现.这种办法可以在一定程度上减弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不可短于正常显影时间的1/3.
4. 拍摄漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高,一般要在1/60秒以下这样可使飞舞的雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感.要选用深暗的景物为背景,这样才可以把白色雪片衬托出来.
5. 利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,可以提高雪景的表现力.因为这些前景不仅能使画面产生变化,增加空间深度,而且能增强人们对雪景的感受.
6. 如果拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时,雪的本身的反差又很小,这时要有意识地选择好衬景.要使雪景与周围灰白色调的景物区分出来.

四.怎样拍月景

月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低.如果以中午时的日光与满月的明朗月光相比,日光要比月光亮六万倍.月光亮度极低,拍摄月景时必需要长时间曝光.但是因为地球在不停地转动,长时间的曝光,会使月亮在画面中移动,而形成一条光带.所以一般拍摄月景,多使用两次曝光法.
拍摄时要注意:
1. 一般相机都设有多次曝光装置.两次曝光法就是在一张胶片上进行两次曝光.第一次先根据地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照射下的景物,在画面上方留下月亮的位置.然后在这张底片上再进行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮.第二次拍摄月亮时,如果想使月亮的影像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头.另外,因为月亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮时要重新调节曝光时间.如拍月景用光圈2、30秒时,单独拍摄月亮可用光圈2、2-3秒.
2. 如果月亮的轮廓拍得过份清晰时,效果并不好.所以有时故意把月亮拍得有些模糊,有月晕效果.
3. 也可使用两张胶片,分别拍摄月亮与月光照射下的景物,然后把两张底片迭合在一起放大.月亮与月光下景物的位置要安排好.
4. 也可使用一张胶片,一次长时间曝光.如果天空有云,可等月亮被遮住时,先对景物进行曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入画面.也可以在根据地面景物的亮度进行长时间曝光时,用手把月亮遮住,待曝光到最后两秒钟时,再把手拿开,让月亮在底片上曝光.
5. 拍摄月景需要使用三脚架.另外,长时间曝光时,也要考虑到感光片倒易律失效的问题应当适当增加曝光量加以补偿.如使用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩色片.曝光时,因为倒易律失效的问题,除了要增加曝光量加以补偿外,还需要加用滤光镜进行色彩补偿.
6.用彩色片拍摄时,可选用灯光型彩色片,拍出的色调偏兰,可渲染月夜气氛.

五.怎样拍夜景

夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物,拍摄时以灯光、火光、月光等作为主要光源.
拍摄时要注意以下几点:
1. 保持夜晚气氛.夜晚光值比较低,而景物的反差又比较大,要适当控制曝光量.如果把天空拍得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜晚气氛.所以夜景的天空色调应是浅黑色,要有意识地使曝光略不足,一般按正常曝光时间减少1/3或1/2.
2. 保持灯光的真实效果.夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯光光线的照射效果.比如灯光近明远暗,它的光线的亮度随光源距离加长而递减,使用闪光灯辅助照明时,要保留这一特点.可用光圈控制闪光灯的亮度,用慢速度感受原灯光.闪光灯发光的方向要与灯光原照射方向一致.
3. 拍摄夜晚街景时,为了渲染车辆繁忙的景象,可以用长时间曝光的方法,让来往车辆的灯光在底片上多次感光.因车身较暗而又在行动,所以在胶片上不会感光,而汽车的车灯,就会在画面上划出光亮的线条.画面上白线条的数量和方向,可以根据构图的要求加以控制.一般拍摄时,多利用镜头盖,如车的行动方向符合要求时,可打开镜头盖曝光;如车的行动方向不符合要求时,可盖上镜头盖不感光.拍摄时,把相机固定在三脚架上,盖上镜头盖,然后打开T门或B门(B门需要锁住)取下镜头盖进行曝光,用镜头盖的开关来控制曝光.
4. 夜间摄影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三脚架把相机固定,使用长时间曝光,用快门线控制快门的开闭.多次曝光法是在一张底片上,进行两次以上的曝光,拍摄室外灯光夜景时,常采用这种方法.在天空还没有全黑时,进行第一次曝光,曝光量比正常曝光少.灯光点燃后,再进行第二次曝光.如果需要来往车灯时还可进行多次曝光.在进行多次曝光时要注意不要移动三脚架,以免影像重叠.
5. 画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜,获得灯光闪烁、光芒四射的特殊效果.用彩色片拍摄时,也可加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色彩效果.
6. 雨天的柏油马路或光滑的地面,可以表现出建筑和灯光的倒影.如果在画面里拍摄了海边、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周围的灯光增加亮度,衬出景物轮廓,用彩色片拍摄效果更好.
7. 夜晚使用彩色片拍摄时,一般应选用灯光片.但是如果使用日光片时,拍出的片子色调偏红橙,也能更好地表现了灯光辉煌的气氛.
8. 现在国外新出产了一种夜间摄影镜头,内部装有一个"影像增强管",它是一个能把微弱的光放大到几万倍的元件.因此,用这种镜头在夜间拍摄,可使用高的快门速度.如使用A、S、 A400度片,在明亮月光下,可使用1/500;在淡淡月光下,可使用1/60秒;即使在星光下,也可以用1/4秒以上的快门速度.

六.怎样拍焰火

拍摄焰火照片时,事先要作好充分的准备工作.如了解燃放焰火的地点,周围环境的特点,便于选择拍摄的位置.
拍摄时要注意以下几点:
1. 最好在第一次燃放焰火时,即开始拍摄.因为焰火燃放后,天空的烟雾不容易散开,这样会影响表现焰火.
2. 把相机固定在三脚架上,打开B门可以拍摄焰火的全部过程.但是,拍摄时还要考虑到焰火的造型效果,如果曝

光时间太长,焰火散得太开,拍出来的影像反而不美.所以,要控制曝光时间,一般多在开花时打开快门,拍摄焰火形象最美的一刹那.
3. 可使用两次或多次曝光的方法.第一次曝光时,先拍摄地面景物和人物,尽量把它们安排在画面的下部,画面上部空出,根据地面灯光亮度曝光.第二次曝光时,可在焰火开放时进行,曝光时间可短些.如觉得焰火燃放得不

够时,还可以进行三次或更多次曝光.但注意不要在一张底片的同一位置上将许多焰火重叠在一起.
4. 当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,也可使用两张胶片,分别拍摄.用一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两张胶片的曝光时间各不相同,然后把两张底片叠在一起放大.

七.怎样拍闪电

拍摄闪电前,一定要通过观察,摸清闪电的活动规律,以便作好准备工作.
拍摄时要注意以下几点:
1. 闪电的光亮并不一样,有时很亮,有时又不够亮,而且是间隙性的.曝光时,要根据它的不同亮度控制曝光.
在有风的天气里,闪电是流动的,所以要摸清它的流动方向.根据事先观察到的闪电在天空中的位置,确定相机的拍摄位置与角度.相机要固定在三脚架上.
2. 拍闪电可使用一次曝光法.因闪电时间很短,按地面景物亮度进行长时间曝光时,即可把闪电拍摄在内.拍闪电也可使用两次曝光法.先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进行第二次曝光.如果认为一次闪电不够时,还可多次曝光.多次拍闪电时,要注意避免闪电重叠.也可以在拍摄时使用两张胶片,分别拍摄地面景物与闪电,然后把两张底片相叠放大.
3. 为了防止闪电时相机颤动,应使用结实的三脚架,用快门线**纵.使用单镜头反光相机时,应把反光镜锁上,以减少振动.
4. 野外拍摄时,要注意不要把相机淋雨受潮,以免导电而发生危险.

八.怎样拍剪影

剪影照片表现的只是物体的轮廓,而不要求描绘它的影纹层次.剪影照片分全剪影和半剪影两种.半剪影照片是在物体轮廓上加用光线勾划,但从总的来看,它与剪影照片的要求是一样的.
拍摄时注意以下几点:
1. 剪影照片可在室内拍也可在室外拍.室内拍剪影,可用自然光也可用灯光.用自然光时,相机要面向门窗.为了避免在背景上出现窗棱或室外的景物,应把门窗打开,并用白床单把门窗挡起来.被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间,以白背景的亮度为准进行曝光.用灯光拍摄时,可把白床单挂在屋子中间,灯从床单背后射进来,人站在床单与相机之间,或者直接把背景灯打到白墙上.拍彩色片时，还可在灯光前加滤光片，使背景出现颜色。为了增强剪影的效果,被摄者最好着深色服装,以增强反差,达到主体突出、轮廓清晰的目的.
2. 在室外拍剪影照片时,最好在清晨和傍晚,这时太阳角度低,光线不太强烈.被摄景物可挡住太阳形成剪影.
3. 拍剪影照片,被摄物的轮廓线要清楚,拍人像时一般多选取侧面.
4. 画面背景要简洁,一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物时, 要注意不要与主体剪影重叠.
5. 曝光时要以背景的亮度为准,主体严重曝光不足,这时才会出现黑影.拍摄时,虽然主体上没有影纹层次,但镜头仍要聚焦在主体上,以保证轮廓的清晰

九.怎样拍花卉

拍摄花卉时,要求把各种不同花朵的千姿百态和艳丽多彩的丰姿,通过照片表现出来.
拍摄时要求:
1. 因为花朵一般都比较小,所以拍摄时多在相机前加用近摄附件,以便获得较大的影像.
相机近摄时,可以利用下面的几种办法:
① 使用加长皮腔.
② 加用近摄镜.不同屈光度的镜片,数值越大,放大倍率越大.镜片可单独使用,也可两片合用.
③ 使用近摄接圈.接圈装在镜头与机身之间,可以拍到花朵原大或比花朵还大的影像.
④ 有的相机加上倒接圈后,可以把镜头倒转使用,在固定的拍摄距离上,能起到微距镜头的作用.
⑤ 也有的相机镜头带有微距装置.如使用微距变焦镜头,可在近距离内聚焦.
加用近摄附件时,因景深短,需要很准确的对焦.
2. 为了使花朵突出,可选用简洁背景.利用自然光或灯光照射在花朵上,把背景处于阴暗处,可拍成黑背景.也可用黑色丝绒或无反光的黑布或黑纸作成黑色背景.如需白色或浅色背景时,也可以选用白墙、天空或白色背景布等.也可使用大光圈,使背景模糊,突出主体.
用彩色片拍摄时,可加用偏振镜压低天空的色调,以兰天作背景.如用黑白片拍摄以天空为背景时,如需灰色背景,需加黄滤光镜;如需深灰背景时,可加橙色或红色滤光镜.
3. 为了表现出花朵的质感与纤细的花瓣影纹层次,拍摄时要注意用光与光比问题.一般可利用自然光或灯光造成侧光、侧逆或逆光效果.同时必须加用辅助灯光或反光板辅助暗处的亮度,缩小光比反差.如阴天时拍摄出的花朵反差小,也可用闪光灯增加反差.
4. 利用冲洗条件控制或调整底片反差.可以使用微粒显影液,也可以使用强力显影液.可以使用感光超过,显影不足的方法来降低反差;也可用感光不足,显影超过的办法来提高反差.

十.怎样拍空中照片

拍摄空中照片是指人在一定的空间高度, 拍摄空中景物或从高空俯摄大地.人在高空拍摄时,可以乘坐飞机,也可利用跳伞.但因后者不是一般人所能掌握,所以这里谈的主要是指怎样从飞机上拍摄照片.
空中拍摄时,需要注意以下几点:
1. 从高空拍摄地面,由于空气中介质散射的原因,景物的实际亮度比曝光表测得的数值要高.所以拍摄时应按测得数值,缩小半级到一级光圈.拍摄高原白雪与海上目标时,因雪与海水反光很强,也要适当减少曝光量.
2. 在空中可隔着机舱玻璃拍摄,但是如果乘坐直升飞机或是打开机门拍摄时,最好系上安全腰带.拍摄时要握紧相机.
3. 从空中俯摄大地,距离越近,快门速度越高,距离越远,快门速度可低些.飞机航速越大,快门速度越高.
4. 拍摄机舱内的活动和地面上的室内摄影差不多.在空中拍摄其它飞机时,如果航速不同,快门速度要提高.
5. 从飞机上俯摄大地,山峰江河几乎都在一个平面上,景物缺乏变化.拍摄时,可有意识地选取一些动体,使画面增添活力.
6. 空中拍摄应避免使用顺光,因为这种光线平淡,景物表现得像是叠在一起.一般多用侧光或侧逆光,这种光线能使景物增加立体感和深度感.因为空中兰紫光很强,地面景物容易呈现一片兰色调,所以拍摄时,多加用深黄或桔红滤光镜,可提高照片层次.

十一.怎样拍水下照片

拍摄水下照片是指人在水中拍摄水下景物的照片.相机与附件都需加有特殊装置,以便适应水下活动.
拍摄时要注意以下几点:
1. 在水下拍摄时,相机必需带有配套的潜水摄影附件,或者有一个简易的水密罩,把相机装进去,然后才能入水拍照.
2. 水下的光线绝大部分是来自直射的太阳光,其余小部分是天空和大气反射的散射光.所以在太阳当空时,水中光线最强,而当清晨或傍晚,太阳位置很低时,水中光线很弱.阴天或云遮日时,此时太阳直射光少,天空反射光多,水中光线亮度很低.
3. 由于空气和水的密度不同,它们对光的吸收、反射、折射、散射等现象也不一样.因而人在水中所看到的景物与在空气中所看到的有所不同.拍摄时要注意到这一情况.
① 在水中看水下物体的距离,要比它的实际距离近.例如一个物体在水下实际距离是4尺远,而眼睛看起来却只有三尺.拍摄时,要以眼睛所看到的距离聚焦.
② 水中看到的物体的体积比实际物体要大1/3倍.
③ 相机镜头在水中的视角要比在空气中减小些.
④ 在水中,镜头的像差加大了.
4. 光线在水中被折射时,会产生色散现象,从而会影响胶片的曝光与照片的颜色.水深色光被吸收多,水浅色光被吸收少.另外,水对光谱诸色的吸收情况也不相同,它吸收红光的比例最大,兰光最小,其它色光随光谱而递减.在更深的水中,光线全被吸收,所以看起来是一片黑暗.随着水深的增加,人眼睛在水下看到的色彩与物体的实际色彩不同.当人距离被摄体越远时,鲜艳的颜色成灰兰色,兰色调显得很深.拍摄时要尽量*近被摄物.拍彩色片时还需加用彩色补偿滤光镜.
5. 水下拍摄时,要紧握相机,将它尽量*近面罩.在水下活动动作要轻,按快门时最好屏住气,按快门时动作要慢.拍摄时,最好把手臂支在身体或别的牢固物体上,以保持稳定.
6. 水下拍摄时,一般不要从上而下拍摄,因为海底杂乱,很容易与被摄物混为一体.所以拍摄时,通常要游到被摄物的下面,从较低角度拍摄.
7. 水中光线不足时,可使用电子闪光灯或特殊水下散光灯.以闪光灯指数计算曝光时,要把光圈开大一级.

十二.怎样拍高调照片

高调照片画面上的基调绝大部分是以白和浅灰影调为主,黑灰色影调极少,整个画面的色调比较简洁明朗.高调照片分为软高调和硬高调两种:软高调画面上的影调差距很小,可以细致地表现被摄对象的层次结构;硬高调的画面影调很少,几乎只是用线条勾划出轮廓.
拍摄时要求:
1. 光线要柔和、匀称,一般多使用顺光,这样可获得反差平淡的效果.拍摄人像时除头发外,脸上光比不要超过1:2.
2. 拍摄人像时,被摄者要穿白色或浅色衣服.拍摄自然景物时也要选取浅色调的景物.主体和陪体的色调应尽量接近.
3. 背景要选取白色调或浅灰色调.
4. 曝光时,要比正确曝光略增加一点.
5. 显影不宜过深,应选择缓慢性显影液.

十三.怎样拍低调照片

调照片画面的基调,绝大部分是以深灰、浅黑、黑色影调为主,浅色调占的位置很小.整个画面的色调比较浓重深沉.低调分软低调和硬低调两种:软低调是以差距较小的暗影调,表现出被摄对象的丰富的层次和质感.硬低调则是以较大的光比,突出表现对象的轮廓.
拍摄时应注意:
1. 软低调的画面影调低,但影调之间对比不大,它是以接近的影调和细致的影纹来表现被摄对象的层次和质感.软低调的光比多控制在1:4之间.硬低调的明暗对比强烈,光比多控制在1:8之间.
2. 拍摄低调照片多使用测光或半逆光,要选择暗背景.
3. 拍摄低调人像时,人物服装的色调要比较深.拍摄低调的自然景物时, 也需要选择深色调的景物.陪体的色调

也要比较深,并且与主体的低调相协调.
4. 感光要充足,以保证阴影部分有足够的层次.显影时应采用慢性显影液,可把D76显影液加二、三倍水冲淡,再把显影时间适当延长一些.
5. 低调照片的整个画面影调浓重深沉,但其中最好要有白影调.这个白调即使面积很小,但能使整个画面具有生气.

十四.怎样拍电视影象

拍摄电视影像就是从电视机的屏幕上,直接把正在放映的画面影像拍摄下来.因为国外的电视新闻的影像是通过卫星转播的,它的传播速度快,所以在报纸上很多国外的重大新闻照片是从电视上拍摄下来的.
从电视上拍摄照片要注意以下几点:
1. 因为电视屏幕上的影像是由电子束扫描来完成的.为了产生一幅完整的图象,这束电子要在1/25秒内将此图象扫描两次,这就说明了为了纪录一个全部图象,不出现快门条纹,相机拍摄时的快门速度要慢于1/25秒.如果快门速度过慢时,画面会发生变化.所以在大多数情况下,焦点平面快门多使用1/8秒速度,镜中快门多使用1/15秒速度.
2. 拍摄时,要将电视上的影像调整到最大的光亮度和合适的反差.室内要保持黑暗,以免荧光屏表面产生反光.
3. 根据荧光屏的明亮度来决定正确的曝光量.
4. 彩色电视的色温大约是9300K.在使用日光型彩色片拍摄时,因电视色温高,拍摄时要加用琥珀色滤光片,以雷登85或85B比较适宜.如没有滤光片时,也可转动电视的调色旋钮,使画面偏红,以达到降低色温的效果.

十五.怎样拍玻璃器皿

玻璃器皿不但透明,而且本身还会反射出明亮的耀光.拍摄时要表现出玻璃器皿的这一特点.
拍摄时要注意以下几点:
1. 由于玻璃器皿具有透明或半透明的性质,以及表面光滑容易反光的特点,因此用光时,一般不采用直接照明,而是采用间接照明的方法.可将灯光照射到一些明亮的反光面上,然后再由反光面反向到被摄物体上.也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面,灯光照射背景,以背景柔和的反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光源.在这种光线条件下,玻璃没有反光,玻璃器皿的深暗的轮廓线条和它的透明质感可以表现出来.
2. 可任意选用明亮或深色背景.比如用平滑无光泽的黑纸或硬纸板作为深色背景.或者用白色或浅色的无光泽纸作为明亮的背景.
3. 拍摄时,不要使相机的影子反映在玻璃器皿上.可以用一块50厘米见方的黑纸,中间开出像镜头大小的一个洞孔,放在相机前,就可以消除影子.
4. 拍彩色片时,可用大张颜色纸作背景.纸的上端钉在墙上,纸的下端要在台子前垂下一尺左右,玻璃器皿放在纸上.光源可放在背景的后面,打出逆光效果.
5. 拍摄橱窗里的玻璃器皿时,应从室内向窗外拍,利用从室外射入的逆光表现出玻璃器皿透明的质感.

十六.怎样使用追随法

拍摄动体时,可以用追随摄影法.追随摄影的特点是,拍摄者要随着动体的运动方向转动相机,在行进中按动快门.拍摄的结果是,动体清晰,而背景移动模糊,给人以快速运动之感.
采用追随法要注意以下几点:
1. 要把相机紧*脸部,相机与头部作为一个整体来转动.拍摄时,先从取景框里看好被摄对象的位置,然后,按动体行进的方向,相应转动相机,待到适当时机时,及时按动快门.
2. 按快门时,相机不能停止,必须在转动中按快门.
3. 不要使用太高的快门速度,一般多用1/60秒,有时也可用1/125秒或1/30秒.如使用快门速度过高时,动感不强,追随效果不明显;如使用快门速度太慢时,技术上不易掌握,主体容易模糊.
4. 使用追随法拍摄时,一般以选用测光或逆光为好.应选择深暗色的背景,而且背景最好是有树、山、房屋或人群等景物.这样在转动相机时,背景才能出现模糊的线条.如果背景没有景物,或是暗黑一片,拍摄时即使转动相机,也不会出现模糊效果.
5. 追随摄影主要用于表现动体的"动态"和"速度"有下面几种追随法:
① 平行追随.相机与动体的行进方向成90°.拍摄时,相机平行追随动体.
② 纵向追随.当动体纵向运动时,相机随之纵向追随.如小孩向上荡秋千,相机向上转动.
③ 弧形追随.当动体弧形运动时,相机随动体运动,弧形追随.
④ 圆形追随.当动体圆形转动时,相机圆形追随.
⑤ 斜向追随.当动体由高处下降时,相机可斜向追随.
⑥ 变焦追随.拍摄者在面对迎面而来的动体时,利用变焦镜头,在变焦中追随拍摄.这时动体的四周会出现放射线条,有迸出的效果,动感很强.拍摄的要领是:当把动体对焦清楚后,随动体向前移动的方向,从远向近拉镜头,即从短焦距往长焦距拉动.如动体向后移动时,也可从近向远拉镜头,也即从长焦往短焦拉.变焦追随时,用左手拉动焦距,右手按动快门,在拉动焦距中按快门.背景要选择有景物的地方,这样才能在变焦时,出现迸发式的线条.拍摄时,因动体迎面而来,所以要特别注意安全问题.拍摄前要选择安全拍摄点,以免被动体撞伤.拍摄远距离快速动体时,需要用望远变焦镜头,可把相机固定在三脚架上,用慢速度在长时间曝光过程中进行变焦拍摄.

　　　　　这个帖子主要是给刚刚拿起照相机，初学摄影尤其是人像摄影的朋友看的，我们初学摄影的朋友拍出来的照片往往不尽人意，觉得没有别人拍得漂亮，为什么会与高手之间存在很大的差距，这就是这个帖子就是真诚地想帮助你尽快地提高摄影水平，随着不断的摄影实践逐步深入，使自己拍摄的照片达到一个新的水平。
这些照片大部分是我拍摄的，也有部分是取自我的朋友和网络论坛中，第一楼的照片则全部取材网络论坛上，但我决没有任何贬低他人的用意，相反，我非常感谢这些朋友们，他们能够勇敢地把自己所拍摄的照片那怕是不太理想的照片发表在论坛上，这就是巨大的勇气和进步，我仅仅是把这些照片作为摄影技术来进行严肃认真的探讨。

另外，提供一个我初学照相时，老师教我练习构图能力的小窍门，找一块长方型透明无色的塑料板（小学生那种透明写字板就行），用笔在上面画上九宫格，摄影前用它先对一对被摄主体，考虑怎样构图最好看最舒服，就是平日没有携带相机时，也可以从口袋中拿出来，用它随时随地地描描人物、景物等作为练习构图，再结合多看看报刊杂志上的摄影构图，要不了多久，保证你的构图能力就会得到极大的提高。